在佳能單反的一位數(shù)系列機(jī)型中，5DII和7D雖屬中端但卻可以在某些方面與同系的專(zhuān)業(yè)機(jī)型相媲美，而佳能卻在套裝鏡頭的配備上為這兩款中端機(jī)留下了足夠的擴(kuò)展空間。5DII所配EF 24-105mm f/4L IS USM雖然可以同時(shí)滿足廣角與中焦遠(yuǎn)攝的需要，但是光圈不夠大與長(zhǎng)焦的缺失還是讓很多用5DII的人心有不甘。而7D方面，雖然佳能并沒(méi)有給出明確的套頭方案，但是通常情況下商家都是為用戶配備EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM或是EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS的。盡管這兩款鏡頭都是佳能專(zhuān)門(mén)為數(shù)碼單反相機(jī)設(shè)計(jì)的數(shù)碼頭，不過(guò)跟7D這種與專(zhuān)業(yè)1D機(jī)型看齊的中端機(jī)相搭配的話，還是有些力不從心的感覺(jué)。所以，“拋開(kāi)套頭自己選”是此類(lèi)用戶群中很多人的真實(shí)想法，而即便是“如何選”的問(wèn)題目前也是有章可循的。

變焦配鏡方案：大三元、小三元

    在網(wǎng)上早就流傳著“大三元”和“小三元”的說(shuō)法。所謂“三元”是指以三枚鏡頭作為配鏡基準(zhǔn)，同時(shí)涵蓋超廣角、標(biāo)準(zhǔn)和長(zhǎng)焦遠(yuǎn)攝的全部拍攝需要。通常情況下，它們的組合焦距段被設(shè)定在了“16-200mm”的范圍內(nèi)，而所謂“大三元”就是指這三枚變焦頭的恒定光圈皆為f/2.8，“小三元”則是指恒定光圈為f/4.0。由此，我們可以把品質(zhì)和價(jià)格都較高的“大三元”配給全畫(huà)幅的5DII，把品質(zhì)和價(jià)格都相對(duì)低一檔的“小三元”配給APS-C畫(huà)幅的7D。具體配置如下所示。

    佳能鏡頭中的“大三元”分別指的是EF 16-35mm f/2.8L II USM廣角變焦頭、EF 24-70mm f/2.8L USM標(biāo)準(zhǔn)變焦頭和EF 70-200mm f/2.8L USM遠(yuǎn)攝變焦頭。因?yàn)榇钆涞氖侨?huà)幅機(jī)型5DII，所以在超廣角方面一定要選擇鏡頭邊緣成像品質(zhì)過(guò)硬的產(chǎn)品，而EF 16-35mm f/2.8L II USM不僅擁有108°最大拍攝視角，還利用三種不同的非球面鏡片來(lái)矯正成像邊角的變形和扭曲。此外，面對(duì)5DII的2110萬(wàn)有效像素，三枚鏡頭的解像力也都可圈可點(diǎn)。而伴隨著70-200mm焦段遠(yuǎn)攝變焦頭的兩次升級(jí)，如果你是一位資金充裕的5DII用戶，配備EF 70-200mm f/2.8L IS II USM絕對(duì)是一件錦上添花的事情。

    對(duì)于那些預(yù)算資金略低于5DII用戶的攝影愛(ài)好者，7D本身就是一個(gè)很不錯(cuò)的選擇，特別是它的性價(jià)優(yōu)勢(shì)在整個(gè)中端單反領(lǐng)域里都是數(shù)一數(shù)二的，所以當(dāng)我們?yōu)樗溏R時(shí)也自然而然地要考慮高性價(jià)比的鏡頭組合。佳能鏡頭中的“小三元”就是以這個(gè)原則被提出的，它們分別指的是EF 17-40mm f/4L USM廣角變焦頭、EF 24-105mm f/4L IS USM標(biāo)準(zhǔn)變焦頭和EF 70-200mm f/4L USM遠(yuǎn)攝變焦頭。雖然這三枚鏡頭的光圈比上面提到的“大三元”略小一檔，但是卻在成像品質(zhì)上表現(xiàn)出相差無(wú)幾的實(shí)力。特別是“小三元”的整體價(jià)格要比“大三元”便宜一半兒左右，這也是為什么我們要把它配給7D的最主要原因。

定焦配鏡方案：標(biāo)頭、百微、增倍鏡

    或許有部分用戶希望拿著中端單反搞一些特定的藝術(shù)創(chuàng)作，那么這時(shí)定焦頭就遠(yuǎn)比變焦頭更能讓你快速達(dá)成自己的目的和心愿。為此，我們應(yīng)該挑選個(gè)性相對(duì)突出的定焦產(chǎn)品，比如：適合自己的大光圈亦或是符合自己特定需求的專(zhuān)職鏡頭。
如果作為攝影玩家的你還沒(méi)有一枚標(biāo)準(zhǔn)定焦頭的話，那肯定會(huì)被同行笑掉大牙的，特別是配備了5DII或是7D這樣的準(zhǔn)專(zhuān)業(yè)機(jī)型后，一枚50mm焦距的標(biāo)頭就絕對(duì)成為必備之物了。當(dāng)然，APS-C畫(huà)幅的7D應(yīng)該搭配30mm左右的定焦頭才能獲得標(biāo)頭的效果，但依舊是出于對(duì)性價(jià)比的考慮，我們還是選擇50mm焦段更實(shí)惠一些。另外，忘記那個(gè)不到一千塊錢(qián)的“小痰盂（EF 50mm f/1.8 II）”吧，雖然它的價(jià)格的確很便宜，但是作為5D2及7D的配頭。EF 50mm f/1.8 II從做工到成像品質(zhì)都顯得不夠，還是EF 50mm f/1.4 USM更勝一籌。后者不僅擁有f/1.4的大光圈，而且出片效果絕對(duì)堪比紅圈標(biāo)頭的EF 50mm f/1.2L USM。價(jià)格方面，EF 50mm f/1.4 USM只有兩千六百元左右，無(wú)論是配在5DII還是7D上都是非常合適的選擇。如果追求“極致畫(huà)質(zhì)”與“紙一樣薄的景深”來(lái)抓住創(chuàng)作的靈感，那么建議還是應(yīng)當(dāng)腐敗地一步到位上一只人像鏡皇EF 50mm f/1.2L USM。

    對(duì)于一個(gè)攝影發(fā)燒友而言，擁有一枚微距鏡頭的意義是非同一般的。因?yàn)樗瓤梢杂糜诶ハx(chóng)、花卉等題材的微距拍攝，同時(shí)又可以當(dāng)作人像特寫(xiě)鏡頭使用。而目前，佳能的EF 100mm f/2.8 USM“百微”和EF 100mm f/2.8L IS USM“紅圈百微”都是值得收入囊中的產(chǎn)品，前者憑借著多年來(lái)的穩(wěn)定品質(zhì)和四千元左右的低價(jià)格在市場(chǎng)上依然受到熱捧；而后者則是作為“百微”的升級(jí)換代產(chǎn)品在“平移抖動(dòng)”和“傾斜抖動(dòng)”兩方面增加了雙重IS影像穩(wěn)定功能，但是它的價(jià)格也在六千六百元左右，所以搭配5DII相對(duì)更適合一些。此外，即便我們放棄了購(gòu)買(mǎi)天價(jià)超遠(yuǎn)攝定焦頭的想法，也可通過(guò)選擇EF 1.4X II和EF 2X II增倍鏡來(lái)連接70-200mm的遠(yuǎn)攝變焦頭，而這也是目前最為廉價(jià)和實(shí)用的“打鳥(niǎo)”配鏡方案了。

    總體來(lái)講，在已經(jīng)搭配了套裝鏡頭的前提條件下，為5DII和7D配一兩枚定焦頭的花銷(xiāo)通常都不會(huì)超過(guò)一萬(wàn)元，但是在目前要想全部拿下“大三元”的話就要花費(fèi)三萬(wàn)元左右了，而即便是“小三元”也要接近一萬(wàn)八千元。如果這樣做已經(jīng)超過(guò)了你的預(yù)算的話，可以考慮在“大三元”中放棄超廣角，而“小三元”中舍掉標(biāo)準(zhǔn)變焦即可。那么在缺失部分焦段的情況下，我們完全可以發(fā)揚(yáng)“變焦基本靠走”的精神。畢竟，為手中的準(zhǔn)專(zhuān)業(yè)機(jī)型配備兩枚高品質(zhì)鏡頭即可把它們變身為專(zhuān)業(yè)的拍攝利器，而這已經(jīng)足夠讓我們心滿意足的了。