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今天我們具體到寫(xiě)作上來(lái)談起承轉(zhuǎn)合。
一、詩(shī)歌的起
所謂的“起”，是詩(shī)歌的開(kāi)頭。一般要求點(diǎn)破題意，切題而起，為全詩(shī)創(chuàng)造氛圍，奠定基調(diào)。詩(shī)歌的開(kāi)頭很重要。“有境界闊大，即景生情的；有刻畫(huà)氣氛，用作烘托的；有大氣包舉，籠罩全篇的；有發(fā)端突兀，出人意外的”；詩(shī)歌的起，我們說(shuō)過(guò)明起、暗起、陪起、反起、引起和興起。我們今天用一種更通俗的說(shuō)法，這有助于具體到如何寫(xiě)的問(wèn)題。而前面所說(shuō)的更方便鑒賞，我是這么認(rèn)為的。
1、開(kāi)門(mén)見(jiàn)山式。明起就屬于這一類(lèi)。這種方式直截了當(dāng)，落筆入題。即首句便觸及詩(shī)歌的主題。如：
唐劉長(zhǎng)卿的《餞別王十一南游》：
望君煙水闊，揮手淚沾巾。
飛鳥(niǎo)沒(méi)何處，青山空向人。
長(zhǎng)江一帆遠(yuǎn)，落日五湖春。
誰(shuí)見(jiàn)汀洲上，相思愁白蘋(píng)！
2、寫(xiě)景入手式。陪起跟引起就屬于這種。詩(shī)人先詠嘆事物，后抒寫(xiě)情懷，即景生情。
唐劉長(zhǎng)卿的《送靈澈上人》：
蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。
荷笠?guī)标?yáng)，青山獨(dú)為遠(yuǎn)。
（我贈(zèng)你的詩(shī)可是開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的明起噢）
3、抒情開(kāi)頭式。開(kāi)頭先抒情的詞句，為下文寫(xiě)景或記事巖開(kāi)寫(xiě)作天地。
唐韋應(yīng)物的《秋夜寄邱員外》：
懷君屬秋夜，散步詠涼天。
空山松子落，幽人應(yīng)未眠。
4、設(shè)問(wèn)引入式。即以設(shè)問(wèn)點(diǎn)出題意，造成懸念，引人入勝。
杜甫《蜀相》開(kāi)頭：
丞相祠堂何處尋？錦官城外拍森森。
蘇軾的《水調(diào)歌頭》開(kāi)頭：
明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。
唐玄宗《經(jīng)魯祭孔子而嘆之》開(kāi)頭：
夫子何為者？棲棲一代中。
還有議論、追憶、敘事、比喻等，這些都是具體到寫(xiě)作上了。這跟之前講的可以融合運(yùn)用，
特別是在寫(xiě)作鑒賞上面很有用處，你說(shuō)這些是不是可以具體指導(dǎo)你的寫(xiě)作?。?？
二、詩(shī)歌的承
詩(shī)歌，好的開(kāi)頭固然重要 ，但“承”可以加深情景的深度，也不可忽視。常見(jiàn)的承接寫(xiě)法有以下幾種形式：
1、并列式承接。即次句承接首句，或二聯(lián)承接首聯(lián)，內(nèi)容并列。如：
唐劉禹錫的《烏衣巷》一、二句：
朱崔橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。
首句寫(xiě)朱崔橋的草花，次句并列寫(xiě)烏衣巷夕陽(yáng)，有對(duì)仗的美感。
2、因果式承接。即次句承接首句，或二聯(lián)承接首聯(lián)，內(nèi)容有前因后果或前果后因的關(guān)系。
唐金昌緒《春怨》一、二句：
打起黃鶯兒，莫教枝口啼。
3、連貫式承接。即次句承接首句，是先后連貫關(guān)系。
李白《送孟浩然之廣陵》的一二句：
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。
4、遞進(jìn)式承接。即次句承接首句，意思更進(jìn)一層，是遞進(jìn)關(guān)系。
唐宋之問(wèn)《渡漢江》一、二句：
嶺外音書(shū)絕，徑冬復(fù)歷春。
5、比興式承接。即次句承接首句是比興關(guān)系。
宋朝林升《題臨安邸》一、二句：
山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休！
當(dāng)然還有許多其他的寫(xiě)作手法。
三、詩(shī)歌的轉(zhuǎn)
轉(zhuǎn)我們說(shuō)過(guò)，進(jìn)一層轉(zhuǎn)法，退一步轉(zhuǎn)法、反轉(zhuǎn)法、擴(kuò)轉(zhuǎn)法。我們今天具體到寫(xiě)作上講。
1、實(shí)虛轉(zhuǎn)折。即第三句不順承次句寫(xiě)實(shí)景，轉(zhuǎn)折寫(xiě)虛。
王之渙的《登鸛雀樓》：
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
生：嘻嘻，這首舉例多次。
師：好的，我舉首現(xiàn)代人寫(xiě)的。
感懷 張勇
江南處處樹(shù)生花,一花一面堪嗟呀。
小謝總有清新筆,老杜亦多俊逸誇。
風(fēng)物宜向造物取,新病長(zhǎng)從舊病加。
魯酒久違桃紅酌,逝川空哭賈長(zhǎng)沙。
2、抑揚(yáng)轉(zhuǎn)折。即一、二句已成奔涌鋪陳之勢(shì)，第三句略作頓挫，形成節(jié)奏起伏變化，為第四句蓄足復(fù)揚(yáng)之力。
我再去找一首現(xiàn)代人的：
步杜甫秋興其一韻寄遠(yuǎn) 周南
飄風(fēng)白日過(guò)秋林，赭木連天嶂氣森。
旅雁匆匆云幕落，焦桐切切畫(huà)窗陰。
從來(lái)依戶愁淚眼，每托落黃寄琴心。
懶向香溪階下去，恐聞舊服搗寒砧。
3、因果轉(zhuǎn)折。第三句不順起承句續(xù)寫(xiě)，而側(cè)重與第四句構(gòu)成因果關(guān)系。
唐朝王維的《渭城曲》：
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。
因?yàn)槲鞒鲫?yáng)關(guān)無(wú)故人，所以勸君更進(jìn)一杯酒。
漳河情思
近日余暇，承中溝故鄉(xiāng)老友相約，談及少年舊事，特重吟當(dāng)年舊作一首，以寄情思：
七律·漳河情思（江瀾吟草）
長(zhǎng)河百里蕩悠悠，掌舵揚(yáng)帆浪遏舟。
兩岸民居千載聚，八方水匯一江流。
稻香藕熟豐魚(yú)蟹，草茂蘆深掩鷺鷗。
放棹歸來(lái)存雅興，忙投餌料試罾鉤。
因?yàn)?#8220;稻香藕熟豐魚(yú)蟹，草茂蘆深掩鷺鷗”，所以“放棹歸來(lái)存雅興，忙投餌料試罾鉤”。
4、景人（或物）轉(zhuǎn)折。第三句不順起承句寫(xiě)景，而是折向?qū)懭耍ɑ蛭铮瑸榈谒木滗亯|。
如： 柳宗元的《江雪》：
千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。
又如：《赭山公園見(jiàn)喜樹(shù)》張應(yīng)中
夾道森然立，高枝入望迷。
天天唯向上，遂與白云齊。
游巢湖姥山 周南
遠(yuǎn)望碧螺浮，悠悠萬(wàn)代秋。
塔高聲振遠(yuǎn)，林茂鳥(niǎo)鳴幽。
圣殿朝神女，南塘憶故侯。
帆懸鷗鷺繞，落日惜歸舟。
四、詩(shī)歌的合
1、抒情收尾。即通過(guò)抒情議論，升華意境
步杜甫秋興其一韻寄遠(yuǎn) 周南
飄風(fēng)白日過(guò)秋林，赭木連天嶂氣森。
旅雁匆匆云幕落，焦桐切切畫(huà)窗陰。
從來(lái)依戶愁淚眼，每托落黃寄琴心。
懶向香溪階下去，恐聞舊服搗寒砧。
杜牧《贈(zèng)別》之二：
多情卻似總無(wú)情，惟覺(jué)樽前笑不成。
蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。
2、以景收尾。即以景結(jié)情的寫(xiě)法，往往收到言已盡而意無(wú)窮的效果。
游巢湖姥山 周南
遠(yuǎn)望碧螺浮，悠悠萬(wàn)代秋。
塔高聲振遠(yuǎn)，林茂鳥(niǎo)鳴幽。
圣殿朝神女，南塘憶故侯。
帆懸鷗鷺繞，落日惜歸舟。
唐韋應(yīng)物的《滁州西澗》：
獨(dú)憐幽草洞邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴。
春湖帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。
3、設(shè)問(wèn)收尾。即以發(fā)問(wèn)、反問(wèn)作結(jié)。問(wèn)得巧，發(fā)人深?。?
李白的《怨情》：
美人卷珠簾，深坐蹙蛾眉。
但見(jiàn)淚痕濕，不知心恨誰(shuí)？
七律·秋末有懷 小囚
碧玉樓臺(tái)虛幻中, 幾番蕭瑟幾番紅。
憐楓原恨金秋短, 舉步方知山色空。
羈客天崖疏白發(fā), 寒鴉池畔憩烏篷。
黃粱可與盧生便? 桑梓應(yīng)跟夢(mèng)里同!
結(jié)尾應(yīng)如何去“合”，筆法很多，但最終離不開(kāi)一個(gè)原則：合，必使全詩(shī)渾然一體，一氣呵成，回味無(wú)窮。
合，就題外結(jié)和題內(nèi)結(jié)兩種，具體到寫(xiě)作方面有上面幾種。
好的，今天就講到這，下課了
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