三、轉筆與折筆：

　　“轉”是圓潤筆畫的方法，“折”則是畫方的方法。張廷相曾道：“真書以點畫成形，以轉折見性”。其中，細分古書所見，折亦可稱為翻轉，表現(xiàn)的方法有此一句“曳而加于上”，意思是行筆中停筆不動，變換筆鋒之方向略成ㄟ狀轉向，使外角成方，得其筆意。至于轉法亦稱絞轉，行筆中“動而轉于下”，意近同于上，只是轉鋒時不停，順勢回轉向下，形亦同于ㄟ，但畫外角成圓，轉動幅度較為大。

　　四、方筆與圓筆：

　　執(zhí)筆運行，筆畫在外形上呈現(xiàn)兩種形狀：一種是在起止轉折的外形上呈現(xiàn)圓轉的弧形,圓勁而不露骨，這種用筆稱圓筆；另一種是在起止轉折的外形上呈現(xiàn)方硬的棱角，這種用筆稱方筆。圓筆是在書寫時，放慢些許速度，使運筆更為穩(wěn)定，以合宜的技巧，在起止及轉彎處、筆畫中等，突顯曲度，使整體架構看起來圓潤，且瀟灑超逸。而方筆則是突顯筆畫的骨氣，讓整體架構明瞭，直方而不失輕巧，凝整沉著，蒼勁挺拔。

　　五、藏鋒與露鋒：

　　談到筆鋒，可延伸出偏鋒、正鋒、搭鋒、折鋒、回鋒諸法，對于筆鋒的用法，重要可知。若書法筆中鋒無變化，那即是死法。又以藏鋒與露鋒最重要。藏鋒即是將筆鋒藏于筆畫中，不露痕跡；露鋒就是筆鋒自然露外。徐浩云道：“用筆之勢，特需藏鋒，鋒若不藏，字則有病。”筆鋒不藏，則缺乏含蓄之深韻，也不可偏重一方，否則即為病筆。藏鋒與露鋒兩者相配合，藏鋒包其氣概，露鋒縱其精神，使字氣勢挺拔，氣韻天成，即得其道。