“永”字共有八畫。畫畫不同，比較集中地反映了漢字楷書的點(diǎn)畫形式。9 D- q: b; v( s9 x
一、側(cè)（點(diǎn)）) Z! j$ U+ y4 d/ B- s5 `
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    點(diǎn)是最短的筆畫，天生走勢(shì)不足，運(yùn)動(dòng)感薄弱，寫得不好，容易成為向心的、內(nèi)傾的一個(gè)圓，以封閉的形式與周圍筆畫隔絕，顯得萎靡黯然，古人說，點(diǎn)如果鋒芒不露，“則失之于鈍，鈍則芒角隱而書之神格喪矣”就是這個(gè)意思。因此，需要補(bǔ)救，方法有二。第一，強(qiáng)調(diào)筆勢(shì)，起筆露鋒以承接上一筆畫，收筆出鋒以連貫下一筆畫，通過露鋒出鋒與上下筆畫建立起顧盼映帶的呼應(yīng)關(guān)系，同時(shí)，打破圓點(diǎn)的內(nèi)傾特征，增加筆畫向外的張力。第二，強(qiáng)調(diào)體勢(shì)，讓它的形態(tài)不要太平或者太直，因?yàn)槠胶椭倍际庆o止?fàn)顟B(tài)，要讓它左右傾斜，產(chǎn)生動(dòng)勢(shì)，非得其它筆畫的配合才能保持平衡，由此與其他筆畫發(fā)生相互依存的關(guān)系，強(qiáng)化筆畫與筆畫之間的聯(lián)系。正因?yàn)槿绱耍?#8220;永字八法”中稱點(diǎn)為傾側(cè)的“側(cè)”，姜白石《續(xù)書譜》云：“點(diǎn)者，字之眉目，全藉顧盼精神，有向有背，隨字異形”，“顧盼”指筆勢(shì)，“向背”指體勢(shì)。漢字的每一筆畫都有起筆行筆和收筆三個(gè)部分，點(diǎn)也是如此，孫過庭《書譜》云：“一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫芒。”由于點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)過程很短，要完成這三個(gè)動(dòng)作就比較困難，容易出現(xiàn)兩個(gè)毛病，一是順勢(shì)按下，一撳即收，起筆行筆收筆不分，筆畫單薄簡陋，空洞無物。二是不敢用力按頓，因?yàn)辄c(diǎn)的書寫兔起鷂落，勢(shì)如“高峰墜石”大起大落，在所有筆畫中是最情緒化的，如果不強(qiáng)調(diào)提按頓挫的動(dòng)作，會(huì)使作品缺少激情。

二、勒（橫）         橫的筆畫較長，如果行筆太快，太流暢，筆畫會(huì)顯得單薄空洞，因此在書寫過程中，不能信馬由僵，一掠而過，必須勒住韁繩，步步踏實(shí)，以求穩(wěn)重。“永字八法”稱之為“勒”，十分形象。李世民《筆法訣》云：“為畫如勒，貴澀而遲”，具體的勒法就是用筆時(shí)前面如有物阻拒，竭力與爭，手不期顫而顫，結(jié)果“變起伏于鋒杪”，寫出來的筆畫跌宕舒展，“如千里之陣云”。 三、努（豎）        書法藝術(shù)強(qiáng)調(diào)橫平豎直，但它們不是幾何學(xué)上那僵硬的水平與垂直，它們重感覺，只要感覺上是平的和直的，即使是弧線和曲線也可以。而且弧線和曲線有姿態(tài)，比較生動(dòng)。因此“永字八法”稱豎為“努”，努字古通“弩”，以“努”來命名豎畫，一是形如弓弩來彎曲，二是蓄力如弓弩之飽滿。柳宗元《八法誦》云：“努，過直而力敗”，顏真卿《八法頌》云：“努，彎環(huán)而勢(shì)曲”，唐太宗《筆法決》云：“為豎必努，……努不宜直，直則失力”。 四、趯（鉤）         漢字在篆書和分書中沒有鉤，楷書的鉤由筆勢(shì)演化而來。筆畫在結(jié)束時(shí)提筆不夠高，急著與下一筆畫連寫，就會(huì)帶出一段牽絲，將這段牽絲整飭為筆畫的一部分，那就是鉤。鉤是上下筆畫連續(xù)書寫的產(chǎn)物，是從按到提的一個(gè)跳躍過程，因此“永字八法”稱之為“趯”。古文中趯有兩種含義，《詩·召南·草蟲》：“趯草蟲，趯阜螽”，趯為跳躍。蘇軾《賈誼論》：“趯然有遠(yuǎn)舉之志”，趯為飄然遠(yuǎn)引貌。理解古文趯的兩種含義，對(duì)書寫極有幫助，先要按頓蓄勢(shì)，將力量聚集在鋒尖，然后突然躍起，稍一猶豫，水滲墨滯，力疲勢(shì)軟，就有失“趯”的本義，有背“趯”的產(chǎn)生前提”。顏真卿《八法頌》云：“趯峻快以如錐”，唐太宗《筆法訣》云：“趯須存其筆鋒，得勢(shì)而出”，就是指這種意思。 五、策（挑）$ F* Y( v) O: \( h, |1 X         挑是橫的變態(tài)。比較長的橫畫從左到右，一般提筆運(yùn)行到一半以后，就要下按蓄勢(shì)，最后頓筆回鋒，與位于左邊的下一筆畫起筆相呼應(yīng)。跳是比較短的橫畫，下一筆畫的起筆就在它的右邊，提筆運(yùn)行，順勢(shì)就能相接，不需要一般橫畫的下按蓄勢(shì)，回鋒收筆，因此，它其實(shí)是橫畫的前半部分，“永字八法”以騎馬動(dòng)作比喻橫畫，完整的稱為收韁的勒，半截的就稱為“策”，策是揚(yáng)鞭的意思，非常形象?！队雷职朔ㄔu(píng)說》認(rèn)為“策筆仰鋒豎趯”，策與趯相近，兩者在行筆上都比較快，得勢(shì)即出。   六、掠（長撇）4 n( T8 g* W. T! z5 P       撇的收筆在分書為按頓，在楷書為輕挑，這一轉(zhuǎn)變的目的是為了與下一筆畫連續(xù)書寫。長撇的下一筆畫都在收筆點(diǎn)的右邊，需要一個(gè)很長的過渡，運(yùn)筆過程如飛鳥掠檐而下，因此“永字八法”稱之為掠。柳宗元《八法誦》說：“掠，左出而鋒輕”。唐太宗《筆法決》說：“為撇必掠，貴險(xiǎn)而勁，掠須筆鋒左出而利”。長撇出鋒，形要微曲，力要均勻，勢(shì)要婉而暢。一般人寫字都是以右手執(zhí)筆，長撇左行，比較別扭，出鋒之處極易飄忽乏力，因此必須下功夫訓(xùn)練。 七、啄（短撇） I1 y- W/ l+ ^0 j1 H+ S        啄畫從形狀上看與掠相同，只不過稍短一些，因此現(xiàn)在一般人都啄掠不分，統(tǒng)稱為撇，其實(shí)，兩者的書寫是有區(qū)別的。掠的下一筆畫在右邊，很長，有一個(gè)掠的過程；啄的下一筆畫就在順勢(shì)的左邊，很短。啄畫在寫法上起筆稍一頓挫，即向左下斜出，峻快利落，速而且銳，類似于鳥之啄食，故名。柳宗元《八法誦》云：“啄，倉皇而疾掩”，顏真卿《八法頌》云：“啄，騰凌而速進(jìn)”，康有為《廣藝舟雙楫》云：“啄之必峻”。啄與撇的關(guān)系同策與勒的關(guān)系完全相同，都是后者的局部，可以相互參照。 八、磔（捺）  G. v. T& v; d         磔的本義是“分裂牲體”，以此命名捺畫，不可思議，仔細(xì)考察，或可這樣解釋。分書又稱八分，八與分兩字在《說文解字》中均訓(xùn)作“別也”。“八”為象形，象一物分別相背之形，“分”字添加刀旁，表示所用器具。分書與篆書相比，特點(diǎn)是將回環(huán)繚繞的字形割裂成左右上下的組合結(jié)構(gòu)，并且夸張撇和捺的橫向出勢(shì)，將字形由長變扁，“八”的字義和形體準(zhǔn)確地反映了分書的兩大特征。分書發(fā)展到楷書以后，為了理論研究的需要，開始對(duì)點(diǎn)畫加以區(qū)別命名（以前并沒有撇捺的名稱），撇和捺類似“八”形，于是順著它的意義，將左邊稱作掠，右邊稱作磔，《穆天子傳》卷五：“命虞人掠林”，掠有“斫伐”的含義，與磔相近。左掠右磔，綜合為表示分別相背的“八”字的含義，具體來說，左邊稱掠是因?yàn)閺拇值郊?xì)，結(jié)束后還有一個(gè)回顧之勢(shì)，與掠字所含有的“拂過”之義相近，右邊稱磔，是因?yàn)閺募?xì)到粗，力量逐漸增加，越來越大，《永字八法評(píng)說》云：“勢(shì)盡布磔之”，具有砍磔的含義。6 K3 E9 S: j7 o+ d( J& R         綜上所述，“永字八法”其實(shí)是指漢字八種基本點(diǎn)畫的寫法，仔細(xì)分析。趯（鉤）是筆畫連續(xù)書寫的產(chǎn)物，是整飭后的筆勢(shì)，屬于筆畫的附屬部分，策（挑）是勒（橫）的一半，啄（短撇）是掠（長撇）的一半，在形態(tài)與寫法上有相同之處。因此，從嚴(yán)格的意義上說，永字的基本點(diǎn)畫只有五種：橫、豎、撇、捺、點(diǎn)。