貝多芬

pstn 2006-11-18

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貝多芬祖籍佛蘭德的德國作曲家.生于波恩,祖父及父親均供職于科隆選帝侯.酗酒之父強逼他長時間地練習鍵盤樂器,望子成為莫扎特式的神童.十一歲輟學.十三歲任宮廷樂隊(指揮為內(nèi)費)羽管鍵琴手,十四歲任宮廷第二管風琴師,十八歲任歌劇樂隊的中提琴演奏員.T;O(uZ;\EUT

1790年,海頓在從維也納至倫敦的途中,宴邀貝多芬及其他宮廷音樂家.事后貝多芬獲準于1792年去維也納從海頓學習,此后終生定居維也納.在此之前,貝多芬曾去維也納從莫扎特學習,1787年因其母病危而中斷.隨海頓學習的時間亦不長,且?guī)熒荒芎献?后貝多芬?guī)煆陌柌祭紫４呢惛?、薩列里、申克.)T‘X/C0C}HF
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1795年于維也納首次以作曲家及鋼琴家身份登臺,演奏《降B大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》,op.9.他雖與許多貴族,如華爾斯坦伯爵、魯?shù)婪虼蠊粲亚樯鹾V,并樂意接受個人的援助,但他反對18世紀把音樂家束縛于一個雇主手中的庇護人制度.作為維也納的自由職業(yè)音樂家,他比莫扎特的處境順利,但因個性關系備受痛苦.
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重聽曰益加劇,1802年,當他意識到耳聾已無法醫(yī)治時,寫了哀感動人的"海利根斯塔特遺囑",打算自殺;奇怪的是這正是他創(chuàng)作最明朗的交響作品《D大調(diào)第二交響曲》之時.隨后幾年中,他對自己沒有希望成為大演奏家有了自知之明,因而主要投身于創(chuàng)作.他同疾苦的斗爭,反映在《英雄交響曲》(1804)(到那時為止是篇幅最大、感染力最強的交響曲)中.他沒有結過婚(雖然他不斷地與一些富有的女生相愛),孤獨感曰益加重,作為他的無能的侄子卡爾的監(jiān)護人,為孩子操心并沒有使他的脾氣好轉.他舉止極其粗暴,與出版商之間的關系趨于劍拔弩張.- |免費琴譜下載|免費音樂共享| - 打造一流音樂論壇*a*tj(nt]*J i

到1819年,他完全失聰.在一生的最后階段,他創(chuàng)作了一些最偉大、最富于思想性的作品:最后五首弦樂四重奏,最后五首鋼琴奏鳴曲,第九交響曲和《莊嚴彌撒曲》.在這些作品中他超脫個人生活的痛苦而進入藝術的未來境界.雖然它們對于后世的影響是巨大的,但在當時這些作品卻并不被人理解.第九交響曲是瓦格納的靈感的主要來源之一;弦樂四重奏影響了巴托克;邁克爾·蒂皮特宣稱他得益自貝多芬的鋼琴奏鳴曲其它作品.oo-a&X
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1826年,其侄自殺未遂后,貝多芬的健康曰益嚴重惡化.翌年臥床不起,倫敦愛樂樂團匯來一百鎊的支票,促使他提起精神寫作第十交響曲,但他已不不可能再有所進展; 醫(yī)生診斷致他于死命的是浮腫病.9S^d4g\,HD
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貝多芬的創(chuàng)作并非一揮而就,他孜孜不倦地修改草稿直至滿意為止.他對當時的自由思想的同情表現(xiàn)在《愛格蒙特》、《菲岱里奧》及《第九交響曲》等作品中;法國大革命前不可設想一位作曲家會有這樣的人生觀.就這方面而言,貝多芬是第一位偉大的"主觀"作曲家:寫于1800年的《C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》標志著一個新世紀的黎明,顯示出與古典時期的客觀性截然不同的音樂態(tài)度.所作唯一歌劇《菲岱里奧》消耗精力比其它作品為多.他不是天生的歌劇作曲家(總的說來,他拒絕為維也納每年寫一部歌劇的邀請,是明智的),但他創(chuàng)作了歌劇的最大杰作之一.《菲岱里奧》提出了貝多芬最珍視的種種信念.一位忠貞而有膽識的妻子從西班牙壓圃賄手中解救自己的丈夫免于被處死;這一題材由于在德國歌唱劇的樸素背景上展開,更為激動人心.《菲岱里奧》與《魔笛》(據(jù)說這是貝多芬唯一真正欣賞的歌劇)一起成為德國歌劇劇目的基石,但其主題的普遍性超越了音樂的民族性,因此在世界各地,《菲岱里奧》增被公認為是愛情與自由的象征.)K%GX;VIQ
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貝多芬的許多作品,特別是中期作品(如《熱情奏鳴曲》)反映出他激烈狂暴的性格,往往也反映出他對現(xiàn)狀的不滿足.他反對保守,但在他的作品中也有深刻的誠摯和鄉(xiāng)土味的純樸.思想的奔放不羈,使他不能容忍技巧上的限制,在作品中他可以對人聲和樂器毫不憐惜,如弦樂四重奏《天賦格曲》、第九交響曲的終樂章和《莊嚴彌撒曲》.從另一方面來說,他的某些慢樂章有德國人稱之為真摯親切的靜謐之感,揭示出作曲家的另外一面.這類音樂的最佳范例也許是《第九交響曲》和《A小調(diào)弦樂四重奏》,op.132中的慢樂章,后者是貝多芬的最偉大的、感人肺腑的感恩頌歌,是在大病初愈后寫成的. kzfx.cc._8nq2Y V+hB Ih%ha
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貝多芬是最富于獨創(chuàng)精神的作曲家之一,家喻戶曉的作品有:
(1) 管弦樂曲:交響曲九部(最后一部有合唱);小提琴協(xié)奏曲;鋼琴協(xié)奏曲五首;鋼琴、小提琴、大提琴協(xié)奏曲;序曲---《科里奧蘭》、《萊奧諾拉》第一、二、三,《命名曰》、《獻給劇院》以及第(3)項中各舞臺作品的序曲;鋼琴、樂隊、合唱幻想曲;小提琴與樂隊浪漫曲兩首.- |免費琴譜下載|免費音樂共享| - 打造一流音樂論壇,Z!e1n+l |bAL
(2) 合唱曲:彌撒曲兩部(C大調(diào)和D大調(diào));清唱劇《基督在橄欖山》;《第九交響曲》.
(3) 舞臺作品: 歌劇《菲岱里奧》;戲劇配樂《愛格蒙特》、《斯泰芬王》、《雅典的廢墟》;芭蕾舞劇《普羅米修斯的生民》.
(4) 室內(nèi)樂:七重奏;鋼琴和管樂五重奏;弦樂五重奏;弦樂四重奏十六首及《大賦格曲》;弦樂三重奏四首;長笛、小提琴、中提琴小夜曲;鋼琴三重奏六首;單簧管、大提琴、鋼琴三重奏;小提琴奏鳴曲十首;大提琴奏鳴曲五首;圓號奏鳴曲.O^`)|MQ
(5) 鋼琴曲:奏鳴曲三十二首;變奏曲二十一套;《小品曲》.
(6) 歌曲:聲樂套曲《致遠方愛人》;女高音和樂隊場景《阿!不忠a的人》;其它聲樂與鋼琴曲. hSY

一、32首鋼琴奏鳴曲之 f小調(diào)第23鋼琴奏鳴曲《熱情》op.57

有一次，哈佛音樂辭典的編者亞培爾博士向德國著名的音樂學家哈姆請教，假若挪亞方舟之事重演，現(xiàn)代的挪亞只能攜帶一本琴譜，應帶哪一本最合適？哈姆的答復是貝多芬的鋼琴奏鳴曲集。可見，貝多芬的鋼琴奏鳴曲已成為人類寶貴的音樂財富之一。
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有人把巴赫的平均律鍵盤曲集比作《舊約圣經(jīng)》，而把貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲比作《新約圣經(jīng)》。這個比擬在鋼琴愛好者中無人不知。的確，自從發(fā)明了鋼琴這件“樂器之王”后，人類為這件樂器所寫下的最奇妙、凝聚著人類最深智慧的杰作，就要數(shù)巴赫的兩卷“平均律”和貝多芬的32首奏鳴曲了。盡管縱觀音樂史，我們不能說這兩部作品無與倫比，因為“平均律”后又有肖邦、肖斯塔科維奇等人追隨這一體裁所寫的杰作（肖邦和肖斯塔科維奇的前奏曲），而舒伯特的鋼琴奏鳴曲比起“樂圣”也毫不遜色。然而，作為偉大的先驅和他們那個時代最高藝術成就的象征，巴赫、貝多芬的這兩個大部頭鋼琴杰作猶如一對燦爛的雙子星，交相輝映，永垂青史。kzfx.cc.$Z:O&FC4I8A{(v%UN
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鋼琴奏鳴曲是一種鋼琴演奏的套曲，它是歐洲古典音樂中常用的一種大型的、多樂章的鋼琴作品結構形式。這種樂曲形式經(jīng)過二百多年歷史的演變，形成了自己的特殊結構。在海頓、莫扎特時代，鋼琴奏鳴套曲往往由三、四個樂章組成。這些樂章的安排大體上是：第一樂章--快板，第二樂章--慢板，第三樂章--快板（共三個樂章）；或是：第一樂章--快板，第二樂章--慢板，第三樂章--小步舞曲，第四樂章--快板（共四個樂章）。在速度上，各樂章之間形成了：快--慢--快的對比。按照常規(guī)，鋼琴奏鳴曲的第一樂章大都采用奏鳴曲式的結構。
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在鋼琴音樂方面，尤其在鋼琴奏鳴曲的發(fā)展中，貝多芬是有突出貢獻的。他年輕時是個出色的鋼琴家，尤其擅長即興演奏。在鋼琴音樂的創(chuàng)作上，他特別重視鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作，把它們擺在同交響曲一樣重要的地位上。他的老師和前輩海頓、莫扎特等人，大都把鋼琴奏鳴曲當作教學的教材，但是貝多芬卻把它們當作藝術表現(xiàn)的重要手段。他將自己的思想感情傾注于鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作中，并通過這種形式表達了自己對時代和社會的認識。空之風穴音樂社區(qū)a5Oa6Y:HXpz

為了達到這個目的，他要求鋼琴奏鳴曲具有更寬廣、更富有戲劇性的音樂效果。因此，他不僅擴大了鋼琴的演奏音域，增強了力度的對比，提高了手指的技巧，而且還加強了奏鳴曲式結構內(nèi)部的對比因素，擴大了展開部的矛盾沖突和發(fā)展的動力，使得他的鋼琴奏鳴曲遠遠地超過了前人，創(chuàng)造了他自己的獨特音樂風格。由于貝多芬對鋼琴奏鳴曲的卓越創(chuàng)造與貢獻，使鋼琴藝術的創(chuàng)作水平得到了很大的提高。貝多芬的鋼琴奏鳴曲，在鋼琴藝術的發(fā)展中，是一座重要的里程碑。空之風穴音樂社區(qū)uXS.fK!Q

貝多芬在不同時期一共創(chuàng)作了三十二首鋼琴奏鳴曲。第一首（作品2號之1）至第十八首（作品第31號之3）是前期作品，第十九首（作品49號之1）至第二十六首（作品81號）是創(chuàng)作成熟時期的作品，第二十七首（作品90號）至第三十二首（作品111號）是晚期的創(chuàng)作。其中第八首《悲愴》奏鳴曲（作品13號）作于1799年，題獻給他的朋友李希諾夫斯基伯爵?！侗瘣怼愤@個標題是作曲家自己確定的，它集中反映了作曲家在孤苦生活中的內(nèi)心體驗。當時，耳聾的殘疾"好象一個幽靈，到處阻擋著"他，在音樂上，為數(shù)可觀的敵人，嘲笑、攻擊他的作品，悲慘的生活使他備受折磨。但是，在啟蒙思想的影響和法國大革命的鼓舞下，他懷著崇高的理想和堅定的信念，勇敢地向命運挑戰(zhàn)，決心用自己的音樂為人類爭取自由和幸福。這種痛苦和期望，沮喪和反抗、追求與探索的內(nèi)心沖突，在《悲愴》奏鳴曲中得到鮮明、形象的反映。該曲作為早期奏鳴曲的杰作已經(jīng)明顯地體現(xiàn)出貝多芬奏鳴曲戲劇性、英雄性、交響性的基本風格和特征。這些新的特征擴大了鋼琴的表現(xiàn)力，展現(xiàn)了鋼琴藝術發(fā)展的新天地。

－貝多芬，f小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲《熱情》Op.57 －
　　
f小調(diào),第二十三號鋼琴奏鳴曲《熱情》，作于1804年，這首樂曲是貝多芬中期創(chuàng)作中的鋼琴杰作之一，而貝多芬自己則認為本曲達到了他鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的巔峰。這一奏鳴曲是貝多芬所有作品中最富激情的一部，充滿斗志的“熱情”像巨浪一樣澎湃起伏。有關此曲，貝多芬：“去讀一下莎士比亞的名劇《暴風雨》吧! ”莎士比亞的名劇《暴風雨》的主曾說過題表現(xiàn)的是人類的智慧和毅力必將戰(zhàn)勝大自然的力量，這一主題與本曲所表達出來的熱情奔放、具有英雄氣概的中心思想是完全吻合的。偉大的無產(chǎn)階級革命導師列寧十分贊賞這一奏鳴曲，他曾經(jīng)每天都要欣賞一次本曲，從中獲取無盡的力量。d"pr}$tG-l
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興德勒有一次向貝多芬問起《d小調(diào)奏鳴曲》（作品31之2）和《f小調(diào)奏鳴曲》（作品57）的內(nèi)容時，貝多芬的回答是：“請讀莎士比亞的《暴風雨》?！币虼饲罢弑环Q為《暴風雨奏鳴曲》，而后才則由漢堡樂譜出版商克蘭茨（1789—1870）加上了《熱情奏鳴曲》的標題。（另一說，“熱情”的標題是由德國鋼琴家、小提琴家、作曲家和指揮家賴內(nèi)刻[1824—1910]所加似，乎是沒有根據(jù)的。） “熱情”的標題沒有貝多芬的認可，但用于這部英雄豪邁、氣勢磅礴的作品，是相當恰切的。無產(chǎn)階級革命導師列寧有一次要莫斯得聽到俄國作曲家和指揮家多勃洛文（1894—1953）演奏這首奏鳴曲后，說道： 4K-^|8C9lU{6w
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“我不知道還有比《熱情奏鳴曲》更好的東西，我愿每天都聽一聽。這是絕妙的、僮所沒有的音樂。我總帶著也許是幼稚的夸耀想：人們能夠創(chuàng)造怎樣的奇跡啊！” kzfx.cc.z*o$b5{oX o$n

于是齒瞇起眼睛，露出微笑，不大地快樂補充道：

“但是我不能常常聽音樂，它會刺激神經(jīng)，使我想說一些漂亮的蠢話，撫摸人們的腦袋，因為他們住在骯臟的獄里，卻能創(chuàng)造出這樣美麗的東西來。但是現(xiàn)在，誰的腦袋也涌撫摸一下，——自己的手會被咬掉的。一定要打腦袋，毫不留情地打，雖然我們在理想上是反對用暴力對待人的。唔——唔，——任務是多么可怕地艱巨??！”（引自高爾基《憶列寧》，見《列寧論文學與藝術》第二卷第885頁） - |免費琴譜下載|免費音樂共享| - 打造一流音樂論壇]"^HcmU_$Hn-{

一八七O年十月三十曰，巴黎在普法戰(zhàn)爭中被魯士軍隊包圍已經(jīng)三個多月，設在凡爾賽的普魯士國王威廉的大本營里，鐵血宰相俾斯麥正同法國資產(chǎn)階級政府首腦梯也爾談判停戰(zhàn)條件。這天晚上，曾任德國駐意大利大使的格臺爾，在凡爾寒的一架破舊不堪的鋼琴上，為俾斯麥演奏了《熱情奏鳴曲》。俾斯麥聽了最后一個樂章說：“這是整個一代人斗爭嚎哭?！彼菑囊粋€嗜血成性的野心立場來領會貝多芬的“熱情”的，他曾說過：“要是我能常聽這個曲子，我的勇氣將不枯竭”，因為“貝多芬最適合我的神經(jīng)”貝多芬在一八O一年六月二十九說過，“我的藝術用以改善可憐的人們的命運?！必惗喾胰绻叵掠兄?，聽說他的音樂為俾斯麥利用，他一定是死不暝目的。kzfx.cc.-Ft [hloF/F

本曲的曲名《熱情》雖然是出版商取的，但十分貼切，所以一直延用到今天。 m6j&UF zR!?
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全曲分為三個樂章：

第一樂章甚快板，f小調(diào)，12/8拍子，奏鳴曲形式。第一主題擁有莊嚴肅穆的氣氛，第二主題是充滿了光明與希望的優(yōu)美旋律，與第一主題形成絕妙的對比。

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　　第二樂章稍快的行板，降D大調(diào)，3/4拍子，變奏曲形式。樂章主題使人感受到作者那激進而滿懷斗志的精神，整個樂章滲透著一種樂觀主義情緒。~}OmK"w:p2n
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　　第三樂章從容的快板，f小調(diào)，2/4拍子，奏鳴曲形式。第一主題反映出一個宏大的戰(zhàn)斗場面，具有百折不撓的氣勢；第二主題同樣具有頑強的斗爭精神。經(jīng)過重復第一主題（以極快的急奏進行），最后以排山倒海之勢結束全曲。

二、升c小調(diào)第14號鋼琴奏鳴曲《月光》 op.27-2

在貝多芬的32奏鋼琴奏鳴曲中，如果只選一首知名度最高為代表，應該非升c小調(diào)第14號鋼琴奏鳴曲 op.27-2莫屬。這首屬于貝多芬中期時期的杰作，不僅浪漫動聽而且還有個詩情畫意的名字「月光」！對喜歡過中秋節(jié)的愛月民族來說，聆賞第十四號鋼琴奏鳴曲「月光」時更增添幾分親切感。但是，您知道嗎？貝多芬當年寫這首作品時，樂念竟然與月光毫無關系。
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創(chuàng)作背景

1800年，在布倫斯維克家貝多芬認識了一位十五歲的少女茱麗葉塔（Giulietta guicciardi），她起初是貝多芬的鋼琴學生，之后貝多芬完全被少女的氣質(zhì)所吸引，當時已經(jīng)三十歲的他甚至興起與茱麗葉塔結婚的念頭。但是，終究因兩人身份不同而沒有結果。這首知名的第十四號鋼琴奏鳴曲便是提獻給她的訴情之作！

哇！這是多么浪漫的「師生戀」??！可是，歷史的真相卻煞風景地戳破人們所「想象」的浪漫情節(jié)。雖然十四號鋼琴奏鳴曲的確是獻給茱麗葉塔，而她的特質(zhì)也的確深深地吸引了貝多芬，兩人有段若有似無的戀情，但這之間依然有段「迫于現(xiàn)實」的小插曲。
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原本，貝多芬寫了一首充滿愛意的曲子作品51-2的輪旋曲，準備送給心上人茱麗葉塔。但是，因為貴客到訪而在政治因素與現(xiàn)實的考量下，將這首輪旋曲轉送給了李希諾夫斯基（Lichnowsky）伯爵的女兒。事后才將第十四號鋼琴奏鳴曲敷衍湊數(shù)地送給了茱麗葉塔。 - |免費琴譜下載|免費音樂共享| - 打造一流音樂論壇 ^l[ @:AU*G$mza
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此曲于1801創(chuàng)作完成、1802年出版，當初只是一首在形式上略有突破的奏鳴曲，而且沒有「月光」的稱謂，因為作曲者并非對月亮心生所感而寫。但此曲卻因音樂極為動聽而大受歡迎，貝多芬還因此向弟子徹爾尼抱怨過心插柳的無奈。直到三十年之后，一位音樂評論家H.F.L. Rellstab聽過此曲第一樂章后表示：「猶如置身瑞士琉森湖月光閃耀湖面的搖蕩小船上一般?！箯拇耍饲摹冈鹿狻沟膭e稱不脛而走，大家都認為此名極為貼切，更拉近了音樂與聽眾的距離。其實，這首作品音樂本身就已經(jīng)具備超越局部揣測的特質(zhì)，也就是說不需要穿鑿附會地說「月光」的故事，只要聽者用心欣賞就可以體會樂曲的獨特性與不凡。空之風穴音樂社區(qū)Y^5m r+Y,XH0K

創(chuàng)作技法

以升c小調(diào)寫成的十四號鋼琴奏鳴曲「月光」，與第十三號鋼琴奏鳴曲作品27-1一同創(chuàng)作出版，這兩首作品與傳統(tǒng)的奏鳴曲在樂章的安排上略有不同，為了避免好事者的批評，貝多芬巧妙地加上「充滿幻想風的」的字眼于這兩首作品樂譜上，為自己沒有在第一樂章擺上奏鳴曲式尋求解套。 kzfx.cc.`"PzZM5U7g9u

第一樂章為持續(xù)的慢板，二二拍，三段體。一般奏鳴曲的第一樂章都會以奏鳴曲式寫成，但「月光」卻違反這個不成文的慣例，將第一樂章以三段式寫成。雖然是二二拍子，但是左手均勻的三連音卻讓音樂聽來像三拍子，而且營造出迷人的幻想性。如此充滿浪漫氣氛的第一樂章，對舒伯特、蕭邦、舒曼、孟德爾頌等作曲家都有很大的啟發(fā)。第一樂章整體的表達屬于一種朦朧、低迷的調(diào)子，性格隱諱且不好處理。空之風穴音樂社區(qū);J}H(p9x
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第二樂章行板，三四拍子，三段體。與第一樂章同為三段體，而非奏鳴曲中常備的小步舞曲、或是詼諧曲。李斯特曾經(jīng)形容這個樂章是「兩個深淵里的一朵花」，這段話不禁令人想到貝多芬的第四號交響曲，舒曼也稱許它為「兩位北歐巨人間（第三、五號）的嬌柔美女」。第二樂章雖是三拍子，但貝多芬巧妙地運用音符強弱與長度的對比，讓旋律聽來具有行進的味道切合行板的表情速度。第二樂章最難以詮釋之處在，它必須承接第一樂章的隱諱與第三樂章的激進，因此其中間色調(diào)的拿捏相當重要，過于接近第一樂章的情緒不僅全曲顯得沉重，而且失去作品形式的平衡感。過于接近第三樂章的情緒，則讓音樂顯得輕佻而且沖淡了第三樂章的爆發(fā)力。

第三樂章激動的急板，四四拍，奏鳴曲式。激進如貝多芬者大概也不敢不在這個樂章放奏鳴曲式吧！有人說此樂章為貝多芬鋼琴音樂中，表現(xiàn)張力最高的一段。的確，快速音階的彈奏考驗著每位鋼琴家的膽識與基本功夫，短促而快速的強音則考驗鋼琴家的觸鍵能量，以及對和聲飽滿與平衡的處理。

三、c小調(diào)第八號鋼琴奏鳴曲《悲愴》Op.13kzfx.cc.M/vVo,S RpqK

c小調(diào)第八號鋼琴奏鳴曲《悲愴》Op.13，這是達到了貝多芬早期鋼琴奏鳴曲之頂峰的杰作，也是因其戲劇性的優(yōu)美旋律而為世人所熟悉的作品。本曲無論在內(nèi)容、旋律和結構等諸多方面，都滲透著一種曰耳曼民族特有的理性，這也是貝多芬等德國音樂家共有的特質(zhì)。本曲的演奏技巧并不太難，因此被演奏的機會也非常之多，更是許多鋼琴初學者愛不釋手的曲目。在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中，《悲愴》是第一首由他本人親自寫上標題的作品。關于"悲愴"這個辭匯，與貝多芬后半生那感人肺腑而又凄愴深刻的悲劇性生活還有相當?shù)囊欢尉嚯x，因為這畢竟是他的早期作品。- |免費琴譜下載|免費音樂共享| - 打造一流音樂論壇"X)My0`9?Ggg
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看“悲愴”的譜子時，發(fā)現(xiàn)譜子的開始處只記著Grave——重板，音樂中更多的是英雄氣概而非“悲愴”。而在聽到肯普夫、施納貝爾、巴克豪斯、巴倫波伊姆等人演奏的這首樂曲錄音時，我就更想探究這首氣勢磅礴的奏鳴曲何以會有一個與其音樂精神并不很符合的名字了。 - |免費琴譜下載|免費音樂共享| - 打造一流音樂論壇w!S+Q&cn-@b
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原來，這個形容詞是貝多芬自己寫上去的。在這首作于1798—1799年間的標號為op.13的鋼琴奏鳴曲初版扉頁上，貝多芬寫著“Grande Sonata Pathetique”（悲愴大奏鳴曲）。在他的32部鋼琴奏鳴曲中，只有這一部和op.81a“告別”是由作曲家自己加上標題的。二十八、九歲的貝多芬，正值青春年華，事業(yè)蒸蒸曰上，為什么要寫上這么一個標題呢？羅曼·羅蘭在他著名的《貝多芬傳》中回答了我的疑問： kzfx.cc.Z*~q3{\-@
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　　“……然而痛苦已在叩門；它一朝住在他的身上之后就永遠不再退隱。1796年至1800年間，耳聾已開始它的酷刑。” kzfx.cc.;^;Dm,k"f_

1801年，貝多芬在給韋該勒的信上寫道： S.w1Sn.ig
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   “我過著一種悲慘的生活。兩年以來我躲避著一切交際，因為我不可能與人說話：我聾了。要是我干著別的職業(yè)，也許還可以，但在我的行當里，這是可怕的遭遇啊。我的敵人們又將怎么說，他們的數(shù)目又是相當可觀！……在戲院里，我得坐在貼近樂隊的地方，才能懂得演員的說話?！思胰岷偷卣f話時，我勉強聽到一些，人家高聲叫喊時，我簡直痛苦難忍……我時常詛咒我的生命……普盧塔克教我學習隱忍。我卻愿和我的命運挑戰(zhàn)，只要可能；但有些時候，我竟是上帝最可憐的造物……隱忍！多傷心的避難所！然而這是我唯一的出路?！?
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“悲愴”奏鳴曲本身和這封信，揭示出了貝多芬的英雄性人格和崇高的精神境界。

題目“悲愴”，隱藏著生命的磨難，流露出內(nèi)心的痛苦。但音樂的本體，更多的是對不幸遭遇的“隱忍”，對命運的“挑戰(zhàn)”和抗爭，對現(xiàn)實的超越和升華，對理想的執(zhí)著和堅定。
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貝多芬的“悲愴”奏鳴曲可以說是完美的音樂典范————它是曰記式的生活狀態(tài)的反映，而貝多芬在他的音樂聲中告訴我們，他已超越了現(xiàn)實，擺脫了塵世的困苦，在精神上他是勝利者。
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有人曾將這首奏鳴曲與莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》相比較，指出在這兩部作品中，存在著共同的“青春的哀傷感”。

可能人們是從這個標題出發(fā)，將它和當時德國社會中普遍存在的一種情緒相對應而作出這種結論的。確實，在歌德的《少年維特之煩惱》中，在莫扎特的g小調(diào)第40交響曲中，都彌漫著類似的情緒。但貝多芬畢竟有其獨特的個性，實際上，他的作品中彌漫著的是一股蓬勃的生命力，同時也彌漫著一種對無限、對理想的渴望。他已經(jīng)超越了自己的肉體上和生活中的種種痛苦、恐懼、忍讓、敬畏，他感悟到了生命的升華。正如E·T·A·霍夫曼所說：“人的心在塵世之物中感悟超塵世之物?！?空之風穴音樂社區(qū) TZA @(v%n@4]*C
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貝多芬在他的生活中感覺到了悲愴，感悟到了生命中自我的力量，他將這些寫進了這部奏鳴曲，用音樂把我們帶出生命的軀殼，導向那無垠的精神疆域，向我們的靈魂中灌注了英雄的理想和人格。

   “我的王國是在天空。”
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   “我是替人類釀制醇醪的酒神。是我給人以酒神上至高的熱狂?！?

   “我們這些精神上無限而生命有限的人，就是為了痛苦和歡樂而生的。幾乎可以這樣說：最優(yōu)秀的人物通過痛苦才能得到歡樂?！?+E9~ U GSx5J~
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貝多芬在自己的痛苦中培育出精純美麗的花朵，獻給世人，解救世人，造福世人，他是人類的英雄，人類的普羅米修斯。
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第一樂章是宏偉的奏鳴曲式。極緩板，轉輝煌的快板，c小調(diào)。開頭是一段相當長的充滿悲愴情緒的極緩板，后轉為快板，依舊悲愴的旋律中透露出一絲堅定。空之風穴音樂社區(qū)*VA`cfk:d%\$R
重板的引子充滿古希臘式的悲劇氣氛，雄辯的語調(diào)具有巨人的氣概，絕無兒女情長似的纏綿悱惻，對命運的激憤之情和身處絕境卻剛毅不屈的氣度使聽者熱血沸騰。 NXy@5N4b#M‘U
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第二樂章如歌似的慢板，降A大調(diào)，2/4拍子。溫馨而虔敬，如同抒情的無詞歌。本樂章的主題是人們非常熟悉的一段旋律，它曾被現(xiàn)代輕音樂隊改編為輕音樂曲，成為通俗音樂中的精品。貝多芬對生命、對人類的愛就像阿波羅的陽光一樣，明澈地閃耀在每一個音符上。那部韓劇“愛有天意”中女孩子在學校作鋼琴獨奏時演奏的就是“悲愴”的第二樂章。空之風穴音樂社區(qū)8RS^vHQq

第三樂章是回旋奏鳴曲式，快板,c小調(diào)，2/2拍子。樂章主題與第一樂章主題動機有相通之處，優(yōu)美的旋律中帶有欠穩(wěn)定的游移情緒，似乎處于一種徘徊不定的心態(tài)之中。一開頭便是如雨珠傾瀉而下的連奏，主部主題洋溢著青春的明快和不可抑制的生命活力，而在歡笑的背后，是微微的不安和騷動。大調(diào)的副部主題雖然明朗，卻也以急速的運動暗示著心態(tài)的不穩(wěn)定。插部以一種宣言式的堅定語調(diào)表達了真正堅強穩(wěn)定的意志。這個樂章的好幾個段落都有貝多芬慣用的“簽名式”結尾，讓人領略到作曲家的自信和瀟灑。

四、降E大調(diào)第五號鋼琴協(xié)奏曲《皇帝》op.73kzfx.cc..sJ+V&J$g
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降E大調(diào)，第五號鋼琴協(xié)奏曲《皇帝》op.73，本曲是貝多芬所有的鋼琴協(xié)奏曲作品中，規(guī)模最為龐大的一部，故常被人稱為《“皇帝”協(xié)奏曲》。而事實上，本曲也確實具有堂堂王者風范。但是“皇帝”這一標題并不是貝多芬自己命名的，也不可能和某一位特定的“皇帝”有關，公認的說法是由于本曲在當時被譽為無可爭議的“協(xié)奏曲之王”，故此得名，并沿用至今。在本曲中，作曲技巧爐火純青的貝多芬，又設計出眾多嶄新的思路，整部作品在工穩(wěn)的結構中蘊含著壯闊的波瀾、變化無窮的旋律，尤其以主奏鋼琴的花奏開始的第一樂章，一開始便給聽眾以極端宏偉、華麗的印象。
　　
貝多芬自1808年開始著手創(chuàng)作此曲，并于第二年完成。當時由于拿破侖率領法軍占領了維也納，使得本曲遲遲不能上演。據(jù)說在法軍四處作亂的時節(jié)，貝多芬曾遇見法軍軍官，他當即握緊拳頭，咬牙切齒地說：“如果我對于戰(zhàn)術也像對對位法一樣有深入了解的話，非給你一點顏色看看不可! ”直到1811年，本曲才在德國的萊比錫得以首次公演。當時的音樂雜志《大眾音樂報》曾這樣評價本曲：“毫無疑問，這是所有已經(jīng)創(chuàng)作出來的協(xié)奏曲中最富創(chuàng)造力、最富想象力和最引人注目的作品，同時也是在技巧上最為艱深的一部?！?br>　　.C,hOl2W"V~
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全曲共分三個樂章，其中第二、三樂章連續(xù)演奏： )z B.x7@.f|Pe
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第一樂章快板，降E大調(diào)，4/4拍子，協(xié)奏風奏鳴曲形式。主奏鋼琴即以花奏方式彈奏出分解和弦，進而引出了管弦樂部分演奏的樂章主題，非常簡潔而又華麗絢爛，此處可以看出貝多芬的作曲手法之精致。樂章經(jīng)過高潮之后，在極強的興奮狀態(tài)中結束本樂章。
　　
第二樂章稍快一些的慢板，B大調(diào)，4/4拍子，自由的變奏曲形式。和傳統(tǒng)的鋼琴協(xié)奏曲第二樂章一樣，本樂章同為優(yōu)美的徐緩樂章。樂章的主題似牧歌般悠揚、恬靜，經(jīng)過管弦樂部分對主題的充分演繹之后，主奏鋼琴像編入萬千光彩的綿綿音樂一般，持續(xù)奏出這一祈禱性的、淳凈恬美的主題。 W!U|ju3xc/f|
　　
第三樂章回旋曲，快板，降E大調(diào)，6/8拍子。在第二樂章逐漸減弱之時，主奏鋼琴就開始反復輕輕提示出第三樂章的主題，突然主奏鋼琴以爆發(fā)般地，以無比猛烈的威力奏出輝煌的主題，標志著全曲進入了第三樂章。旋即由管弦樂對這一主題予以反復。主奏鋼琴繼而導出曲折的新主題，交響曲和協(xié)奏曲交相輝映，手法精致絕倫，充分反映出貝多芬超人的寫作技巧。樂章結尾時速度再度轉快，作最后沖刺的主奏鋼琴猛然躍起，最后由管弦樂部分強而有力地結束全曲。

五、C大調(diào)第二十一號鋼琴奏鳴曲《黎明》Op. 53

另一部“重型”鋼琴奏鳴曲《C大調(diào)第二十一號鋼琴奏鳴曲》Op. 53《黎明奏鳴曲》，完成于1803～1804年間。由于題贈給非常敬重他的才能，從精神到物質(zhì)都給了他長期巨大援助的華爾德斯坦伯爵，此曲又以《華德斯坦奏鳴曲》而聞名。

這部“重型”作品，并不是“悲愴”類的“重”，相反，這里一掃沉悶、悲憤、哀傷等等壓抑的濃霧；而是暢快、開闊、爽朗的晴空，有人說這是部“潔白的奏鳴曲”所以，不知什么人為這部作品起了個“黎明”的別名。說這部作品“重”，是它宏大的篇幅，交響詩般豐富的色彩，空前輝煌的鋼琴技巧。

這部作品只有兩個樂章。第一樂章，生氣勃勃的快板，第一主題清爽的“沙沙聲”很自然地使人想起早晨萬物蘇醒的音響。高音好象小鳥的歡鳴。后來還有小鳥的合唱，大地熱鬧起來。調(diào)性、力度不斷變化，有如閃耀不定的陽光。第二主題用了那個時期不尋常的調(diào)性，三度關系的E大調(diào)（C與E相距三度）。歡悅的曲調(diào)與和聲同步進行，產(chǎn)生管風琴的音色，也可以想象成大自然的風在歌唱，表現(xiàn)出在美麗自然中的陶醉。兩個主題都得到豐富多彩、引人入勝的發(fā)展后，才有力地結束。
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這首奏鳴曲雖然只有兩個樂章，但在第二樂章前面有一個較長的引奏，慢板，F(xiàn)大調(diào)。這個片斷已經(jīng)超出了一般引子的分量，具有獨立的藝術內(nèi)容，有人認為這就是一個獨立的樂章。對這段音樂的理解，有的說它猶如“天使的微笑忽然被烏云遮住一樣”；有的說表現(xiàn)了神秘的、非現(xiàn)實的氣氛；有的說是對黎明的期待，等等，總之，是幽深、靜謐的，這將使未來樂章更為光艷奪目。
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末樂章是個結構宏大的回旋曲。稍快板，C大調(diào)。人們這樣形容這個樂章：“寬闊無邊的原野，灑滿了陽光……好象一個夏曰，這樣的曰子永遠不會夠的！”主要主題的旋律有德國民歌風格，在溫暖的C大調(diào)分解三和弦的伴奏下，在清徹的高音區(qū)嫵媚、愉快地唱出來，一幅晴空萬里的畫面油然而生。
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這個主題經(jīng)過一段發(fā)展后，右手出現(xiàn)了長時間的高音D上明亮的顫音，然后在這個持續(xù)顫音上的更高的高音區(qū)，極其明亮地奏出主要旋律，與此同時，左手奏出上行連音的32分符和下行跳音的16分音符音階，這是喜悅的激動。這樣，音樂形成了三個層次立體上的結合：中低音區(qū)是快速音階，中高音區(qū)是顫音，更高音區(qū)是主旋律。三個層次的交相輝映，形成了無比燦爛、艷麗的交響畫面。
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從演奏技巧上講，這個織體是個技術困難的段落。但是，由于那無比光輝美妙的藝術形象的感召，鋼琴家們都樂于克服演奏技巧的困難。回旋曲的主要部分重復多次，每次重復之間又都插入新的對比的音樂。當主要部分最后一次出現(xiàn)時，音樂轉入極快板，情緒進入高潮，最后輝煌、宏偉地結束。貝多芬是在承受著命運的致命打擊下，寫出這樣沒有一絲陰云的音樂的，他的人格是多么偉大！他超凡的意志又是多么堅毅！

《黎明奏鳴曲》是貝多芬在大自然中的欣喜、陶醉。他暫時拋開了所有的不幸，只感受生活中的光明和美好。然而個人的不幸，社會的黑暗畢竟是無法擺脫的。

六、d小調(diào)第17號鋼琴奏鳴曲《暴風雨》Op.31－no.2空之風穴音樂社區(qū)p0Mq j(W.O

第17號鋼琴奏鳴曲，d小調(diào)，寫作于1801－1802年，也是題贈給她的一位女學生。當時有人問貝多芬這部作品的內(nèi)容是什么，貝多芬回答說：“請讀莎士比亞的《暴風雨》吧！”《暴風雨奏鳴曲》的名字由此而來。
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莎士比亞的《暴風雨》是莎翁晚期劇本，描寫了一個海島上發(fā)生的故事：那里盛行巫術，統(tǒng)治該島的大公被篡奪了權利，于是他裝扮成一個巫術師活動，最終他又奪回了他的政權。劇本的主題思想是主張和解。那么，貝多芬的奏鳴曲與這個故事是什么關系呢？這是許多研究家都感興趣而又都沒有一致說法的問題。既然貝多芬讓人們?nèi)プx《暴風雨》，這說明兩者一定有某種聯(lián)系；但也都認為不能簡單地用故事去與每個音符對號入座。我們還是先對音樂概要地了解一下。

這部d小調(diào)第17號鋼琴奏鳴曲《暴風雨》Op.31－no.2分三個樂章?？偟乃俣炔季质强彀濉⒙?、小快板。三個樂章都按奏鳴曲式原則寫成。
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第一樂章前面有引奏，這里有徐緩、莊重、帶著召喚性的音調(diào)與焦急、不安、好象急忙訴說一樣的音調(diào)對比，戲劇性的氣氛隨之而生。這段音樂經(jīng)過模進、過渡，直接進入第一主題，快板。低音威嚴，與其相應答的是高音，哀傷，柔弱，中間的三連音提供了不平靜的背景。這些音調(diào)，在引奏中都有暗示。戲劇性的氣氛愈演愈濃，引出第二主題，音調(diào)焦灼急切。在上面這些主題音調(diào)的基礎上，經(jīng)過精心的展開后，進入再現(xiàn)開始的部分。這時，在再現(xiàn)的引奏里的莊重音調(diào)與焦急音調(diào)之間，插入一句單音線條的宣敘調(diào)，這是非常富于創(chuàng)造性的，取得了異常魅人的藝術效果。這是在經(jīng)過激烈的戲劇性經(jīng)歷后，突然靜下場來，一切其他布景、人物都消失了，仿佛整個宇宙只剩下一顆吟唱的心，而這歌聲又是多么悲哀、孤獨！空之風穴音樂社區(qū)\Oh1Xh

第一樂章的結尾，是在d小三和弦的延長中逐漸消失的。音的延伸、減弱，趨向平靜，小三和弦的沉悶，又覺得“事情還沒完”。這時，第二樂章慢板由溫暖的bB大三和弦開始了。和弦的琶音奏法在瀟灑中帶著幸福感。這一樂章，暫時忘卻了第一樂章中那些矛盾、不安，貝多芬來到了大自然的懷抱。大自然，這是他永遠感到親切、神圣、傾心所愛的；他創(chuàng)作靈感無盡的源泉，他受到創(chuàng)傷的心靈所渴望的撫慰，都永遠可以從大自然中得到。
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第三樂章好象是經(jīng)過第二樂章對靈魂的“凈化”之后，產(chǎn)生出的某種新的心境，它從頭至尾由3/8拍的16音符織成，音樂是流動的，也有熱烈的時刻，但總的是雅致、細膩為主。轉調(diào)很多，小調(diào)為主，不免產(chǎn)生期待感。經(jīng)過長時間曲折、婉轉的流動后，音樂消失在一個單音D上，結束了第三樂章，也結束了整個“暴風雨”。"F @_O0wd*q

我們看到，這首作品與以前的“悲愴”型作品有些不同的氣質(zhì)。仿佛更多積極的思索，“自我爭辯”，有時象內(nèi)心獨白一樣。而最后的結論，雖不很情愿，但卻是傾向于和解。是不是這一點與莎士比亞的《暴風雨》有關聯(lián)？這一時期，正是貝多芬耳病加重，個人生活中又遇到很多困難和挫折，甚至寫下了遺言，曾想到死去的時刻，人生、藝術、理想、現(xiàn)實，肯定都是他思索得很多、很深的題目。從這兒看，他的《暴風雨》，與其說聯(lián)系著莎士比亞，不如說根本上還是聯(lián)系著他自己。

七、c小調(diào)第五交響曲”命運“ Op.67 - 鋼琴獨奏版

貝多芬的《c小調(diào)第五交響曲 ”命運“ 》Op.67，創(chuàng)作于1804-1808（中間曾中斷，創(chuàng)作了第四交響曲），1808年12月22曰在維也納劇院首次公演，這是一部充滿活力，又“熱望未來”的作品，被國人稱為“命運交響曲”，僅僅是因為貝多芬在樂譜上寫下了這么一句話：我要扼住命運的咽喉。
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命運可謂交響曲之冠，當然這是在名氣方面，其登上音樂會的頻率之高，被人們熟悉的程度之深是其他交響曲所無法比擬的，其中表現(xiàn)出來的“天人交戰(zhàn)”的主旨前無古人，這也只有貝多芬這個“帶來上帝火焰”的人才能創(chuàng)作出來，這是貝多芬的“奇數(shù)號交響曲”之一。貝多芬的交響曲有個有意思的地方，就是奇數(shù)號的交響曲（3為“英雄”，5為“命運”，7無標題，但是其優(yōu)秀程度不遜于其他任何一部，9為無限偉大的“合唱”），被認為比偶數(shù)號的交響曲優(yōu)秀，后來經(jīng)過大指揮家托斯卡尼尼的“點撥”，人們意識到了第六交響曲（田園）的價值，這個說法就不了了之。空之風穴音樂社區(qū)/y\0F_)W8Nv
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這部交響曲的構思、創(chuàng)作周期是比較漫長的，據(jù)文獻記載，貝多芬最早是從1803年開始有意寫作這部作品的。那么這部作品的主旨是什么？貝多芬創(chuàng)作他的意圖又在哪里呢？這里我們不妨來回憶一下，我在這篇文章第一部分中為您曾經(jīng)講述過的那篇《Heiligenstadt Testament（海利根施塔特遺囑）》。沒錯，那是貝多芬被疾病所困之后，所發(fā)出的心靈呼喚！好在，最終他戰(zhàn)勝了自己的意志，他沒有被不公平的命運所擊退，他戰(zhàn)勝了自己。爾后，重新回到維也納繼續(xù)自己對音樂的追求。在這個絕望、思考、反省、勝利的斗爭過程中，貝多芬發(fā)出了“我要扼住命運喉嚨”的口號，他感覺自己不能屈服于命運，而應該勇于發(fā)起挑戰(zhàn)！　
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大家也許會誤解，當時是不是因為貝多芬的耳疾有所改善，他才重新鼓起了生存下去的勇氣？其實并非是這樣，從作曲家自己寫的許多曰記、信件中可以看出，貝多芬的耳聾是逐漸加重的，其間并非單純的聽力減退，而且還會伴隨著嚴重的雜音干擾，讓他苦不堪言。所以貝多芬對自己重拾信心完全是其精神上的勝利，來自于對“命運的挑戰(zhàn)”。所以在自己對生命有了重新認識之后，作曲家企圖用一部大型的交響樂作品來表達自己的情緒，歌頌這一自我斗爭的主題。自此《命運交響曲》的主題漸露雛形?！睹\》的第一樂章是在《第四交響曲》創(chuàng)作以前就已經(jīng)寫好的，后面三個樂章則是在1807-1808年之間完成的。kzfx.cc.]8GE|Og6`m] ?
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第五交響曲共分四個樂章，四個樂章之間有密不可分的關聯(lián)，它們不僅是順理成章的，而且還被那個著名的“命運主題”賈成一體。貝多芬所說的“命運”不同于我們通常理解的“天命”或“天數(shù)”，這個命運是指人生的苦難和種種不幸。而人應該戰(zhàn)勝苦難，主宰自己的生活，達到人類光明的理想。所以，他在給阿芒達牧師的信中說過那句名句：“我決心掃除一切障礙……我將扼住命運的喉嚨?！币魳返牡谝粯氛麻_門見山地推出主題——“命運的敲門”，這聲音威嚴、頑強甚至兇險，它環(huán)繞四周不時降臨．揮之不去躲避不及，使人緊張不安。第二主題是抒情性旋律，溫和舒緩，然而，第一主題的命運動機再次襲來，斗爭的畫面就是這樣戲劇性地展開。矛盾沖突愈演愈烈，形成了樂章的高潮，最后，敲門動機的沉重音響結束了第一樂章。
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第二樂章有如一首抒情詩，表現(xiàn)了人的感情體驗的復雜世界。在流暢的行板上，第一主題深沉安詳，蘊含著內(nèi)在的熱情，這個旋律是從民間歌曲改編成的。第二主題是具有號召力的英雄色彩旋律。兩個主題輪換變奏，樂曲從溫情柔弱逐漸發(fā)展成堅定有力的進行曲。
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第三樂章是別開生面的諧謔曲，分為主部、中部和再現(xiàn)部。這個樂章又展開了兩種力量緊張沖突的廣闊場面，這是人與命運的最后搏斗。主部音樂中兩種矛盾因素形成對比，大提琴和倍大提琴在輾轉沉思，這時，圓號帶著那命運的叩門聲再次闖入，但是這次已不是低沉的暗示，而是響亮威嚴，嚴峻地行進，具有進行曲的特征?；局黝}與命運動機輪流呈現(xiàn)，沖突更加明顯。最后，命運動機占了上風。樂章的中部晦澀的小調(diào)式轉成開朗的大調(diào)，精神為之一振，人間的歡樂形成不可遏制的力量。第三樂章在凱旋的歡騰氣氛中直接過渡到第四樂章，充滿光明和勝利的情緒。在這個樂章里，命運動機的陰影仍然存在，但只是一個影子而已。最后，當勝利和歡樂的終曲響起時，它已經(jīng)完全銷聲匿跡，最后的狂歡是對人的力量的贊美和歌頌。0Fu2zpe$k5QF

“鋼琴魔王”李斯特將貝多芬的所有交響曲都改編成了鋼琴獨奏，下面就是他改編的《第五交響曲》鋼琴獨奏版。
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八、c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲 op.37AN-D^,q z*{

《c小調(diào)第三號鋼琴協(xié)奏曲》Op.37，本曲是貝多芬最早發(fā)揮其創(chuàng)作潛力的作品，而他本人對此曲也充滿自信。與貝多芬以前的作品相比，此曲的管弦樂部分已逐漸具有交響曲的韻味，主奏鋼琴也能發(fā)揮出鋼琴本身獨特的風格，這兩者渾然融合，構成宏偉的協(xié)奏曲。在這首作品中，他以往的鋼琴協(xié)奏曲里的柔弱、單薄已蕩然無存，全曲洋溢著年青力壯的粗獷男性的作風。這首《第三號鋼琴協(xié)奏曲》，顯示出貝多芬的作曲手法已"更上一層樓"。而貝多芬的交響曲世界，也因此而向前邁出了一大步。
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全曲共分三個樂章：
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第一樂章 燦爛的快板，c小調(diào)，2/2拍子，協(xié)奏風格的奏鳴曲形式。整個樂章的第一主題，由木管部分奏出，然后才由全體管弦樂合奏發(fā)展；第二主題由第一小提琴與單簧管演奏，主奏鋼琴隨后出現(xiàn)，與管弦樂互相展開對話式的發(fā)展，顯得威風堂堂（片段1）。

第二樂章 最緩板，E大調(diào)，3/8拍子，三段體形式。樂章主題由主奏鋼琴靜靜地呈示，如祈禱般復雜、深沉的情緒回蕩其間，更有醇厚的和弦來加強樂曲氣氛（片段2）。
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第三樂章 快板，c小調(diào)，2/4拍子，回旋曲形式。樂章主題首先由主奏鋼琴呈現(xiàn)，給人以疾步攀登山坡般的急促感覺，繼而由雙簧管予以反復和發(fā)展（片段3）。樂章在進入回旋主題后，作為終結部的基礎，燦爛地結束全曲。